Les statuettes féminines du Gravettien sont des sculptures de petit format. Leurs dimensions varient de 10 cm en moyenne pour les plus grandes, à 3 cm pour les plus petites.
Le gisement de Dolni Vestonice en Moravie, a livré un ensemble d’objets d’art mobilier et de parure, exceptionnel par sa matière et sa technique.
Les fouilles conduites dans les grottes de Grimaldi en Italie, ont livré une quinzaine de statuettes féminines datées de 22 000 ans. Ces miniatures représentent toutes des corps féminins nus et stylisés qui ont été sculptés selon les mêmes principes et peut-être par le même groupe de personnes.
De nombreuses statuettes féminines ou « Vénus » ont été mises au jour dans les habitats du Gravettien de Kostienki dans la Plaine russe.
La statuette de Malta a été trouvée avec plusieurs autres à l’intérieur d’habitations construites en Sibérie il y a 21 000 ans, cette figurine longiligne conserve la forme du fragment de bois de renne dont elle est issue. Les seins, le ventre et les fesses sont sans volume, comme dissimulés sous un vêtement.
A Mezine en Ukraine, a été découvert un ensemble très original de statuettes féminines en ivoire de mammouth, datant du Paléolithique récent. Ces figurines sont toutes extrêmement stylisées.
A la fin du Magdalénien, à une période de réchauffement climatique, des figures féminines schématiques apparaissent en grand nombre. Le corps féminin est systématiquement figuré de profil, sans tête ni membres individualisés.
Des sites gravettiens du sud-ouest de la France ont livré des statuettes en ivoire de mammouth. L’ivoire travaillé pour réaliser la statuette féminine découverte à Lespugue, dans les Pyrénées, provient du cœur d’une défense compacte et homogène.
La figurine en ivoire de mammouth découverte à Brassempouy, dans les Landes, provient d’un habitat en grotte daté du Gravettien. La singularité de cette représentation féminine tient au caractère très réaliste du visage.
La statuette féminine de Tursac est sculptée dans de la calcite, une cristallisation déposée par l’eau dans certaines cavités souterraines des régions calcaires.
Dans toute l'Europe, des figurations sexuelles masculines sont présentes aussi bien dans l'art pariétal que dans l’art mobilier, cet art du quotidien. Les pièces phalliformes sont fréquemment sculptées en ronde bosse sur du bois de renne ou de l'os.
Un os plat prélevé à l’arrière de la langue du cheval, l’os hyoïde, sert de support à la plupart des contours découpés. C’est la partie élargie et triangulaire de cet os dont la forme évoque une tête de cheval qui est utilisée. Un ou deux trous de suspension suggèrent une utilisation en pendentif, collier ou décor vestimentaire. Au Magdalénien moyen, il y a 14 000 ans, les contours découpés sont remarquablement standardisés dans toute la chaîne des Pyrénées.
En Tchéquie, à Brno, une statuette en ivoire représentant un individu de sexe masculin a été découverte dans une sépulture gravettienne datant de 26 000 ans.
Une communauté de chasseurs a sculpté dans de l'ivoire de mammouth des éléments de parure en forme d'oiseau. Découverts à Malta près du lac Baïkal, la plupart sont datés d’environ 20 000 ans.
Les objets d’art mobilier, tels ce protomé de cheval, sont de petites pièces sans fonction utilitaire définie. Elles sont transportables et réalisées dans de la roche, de l’os, du bois de renne et de l’ivoire.
Il y a 40 000 ans, l’art de la civilisation aurignacienne foisonne d’expressions plastiques inconnues jusqu’alors comme ces petites statuettes animales de la grotte de Vogelherd dans le Sud-ouest de l’Allemagne.
L'abondance des éléments de parure retrouvés dans les habitats magdaléniens traduit l'importance de ces objets dans la vie quotidienne.
Il y a plus de 35 000 ans l’image du corps féminin transparait à travers une richesse de représentations au premier rang desquelles figurent des formes symboliques sexuelles. Elles sont réalisées par gravure profonde sur les blocs et les parois des abris.
La statuette en ivoire de Hohlenstein Stadel découverte dans une grotte du Sud de l’Allemagne est l’une des plus anciennes figurations humaines. Cette image hybride exprime l’intime intégration de la bestialité et de la force du lion dans la silhouette d’un homme debout, mais sa créativité formelle dénote avant tout une réelle fusion entre l’esprit de l’homme et celui du félin.
Dans le campement aurignacien de Galgenberg en Autriche, a été découverte une petite figurine en schiste qui est l’une des plus anciennes représentations humaines. Elle illustre l’irruption soudaine des images dans le dispositif culturel des peuples du Paléolithique.
L’Ensemble Calliopée propose la représentation musicale de la dalle de Saint-Bélec par une création, Ar men du compositeur Benoît Menut qui a une appétence particulière pour ces paysages finistériens qu’il connaît bien et a écrit une œuvre musicale qui suit les stations de cette carte et chacun des cinq mouvements représentent un endroit, un lieu.
L’Ensemble Calliopée propose la représentation musicale de la dalle gravée de Saint-Bélec, par une création, Ar men du compositeur Benoît Menut interprétée sur les toits du musée d'Archéologie nationale de Saint-Germain-en-Laye par Karine Lethiec. Cette pierre datant de plus de 4000 ans serait la plus ancienne carte topographique en Europe.
